Оглавление
Введение...4
Глава первая. Рассказ и система жанров малой эпики: канонические и неканонические жанры...30
1. Канонические жанры малой эпики. «Эпоха жанровой модальности»: процесс деканонизации и кризис «вненаходимости»...31
2. Неканоничность - ключевой аспект жанрового единства и жанровой самостоятельности рассказа...44
3. Рассказ - проекция неканонической "романной" стратегии на иерархию малых жанров...51
Глава вторая. Структурный механизм, воплощающий «конструктивный принцип» рассказа
1. «Существенные градации» композиционных форм...58
1.1. Теоретическая проблема композиционных форм...59
1.2. Понятие интриги и ее роль в конфигурировании высказывания...66
1.3. Формы эстетической активности в исторической динамике...72
2. Функции композиционных форм, позволяющие обосновать самостоятельность рассказа как жанра...86
2.1. Восполняющий принцип градации композиционных форм в деканонизированных жанрах...90
Деканонизированная новелла: «Свирель» Чехова, «Безумный
художник» Бунина, «Рождество» Набокова, «Детская» Замятина...92
Деканонизированная повесть: «Ася» Тургенева, «Худая трава» Бунина...123
2.2. Объективация проблемы кризиса жанрового авторства в рассказе с помощью функционального разделения композиционных форм: «Верочка» Чехова, «Белая лошадь» Бунина...135
2.3. Модель рассказа и смысл новой позиции вненаходимости...158
Глава третья. Инвариант рассказа и проблема межжанровых границ.
1. Инвариант жанра рассказа...167
1.1. Концепты героя и картины мира. Сюжетная организация. Чехов «Архиерей», «Студент»...168
1.2. Слово. Композиция субъектно-речевых форм и иерархия ситуаций высказывания. Набоков «Письмо в Россию», Бунин «Новый год»...181
1.3. Зона построения образа. Способ создания границы между миром героя и действительностью читателя. Зайцев «Миф», Набоков «Гроза»...199
1.4. «Направление собственной изменчивости» рассказа...207
2. Проблема «внутренней меры» рассказа. Три теоретические варианта рассказа...210
2.1. Ситуация "неразрешимости" противоречий актуального содержания: Чехов «Счастье», Замятин «Пещера»...212
2.2. Ситуация "неподконтрольного" расширения кругозора героя: Платонов «Сампо», Набоков «Благость»...230
2.3. Ситуация авторства героя: Тургенев «Мой сосед Радилов», Бунин «Обуза»...244
2.4. Поле самоопределения жанра рассказа...260
Заключение...263
Библиография...270
